Quem imaginaria que Homeland causaria surpresa por fazer um episódio bom. Foi assim que me senti quando terminei Good Night, espantado por finalmente, após nove episódios que variaram entre o torturante e o medíocre, ver um episódio sem nenhum erro como esse.

A tensão inerente a missão de enviar Brody ao Irã é um bom começo, e a premissa é bem desenvolvida. Cada vez que a missão do grupo na fronteira era interrompida por um problema, a chance era aproveitada pelos roteiristas para explorar aquele momento. Coisas simples, como a perda do sinal do drone, ganham enormes proporções.

Muito do episódio é a espera. Há apenas dois momentos em que a situação escala para fora do controle, mas o clima é suficientemente bem construído para que, mesmo no momento em que pouco acontece, Good Night nunca se torna desinteressante. Por essa mesma razão, momentos como o ataque de pânico de Brody soam muito mais verdadeiros que o forçadíssimo vicio dele, por exemplo.

A decisão de em certo momento, quando o carro que leva Brody explode, jamais vermos o que está acontecendo exceto pelas lentes distantes da câmera de um drone é excelente. É um grande exemplo das escolhas nesse episódio que servem para construir a atmosfera.

No clímax, quando Brody decide fazer uma tentativa desesperada para chegar ao Irã, é a conclusão de um pequeno arco narrativo de um homem destruído que encontra a última chance para uma pequena redenção, desesperado por ela e por momentos assumindo uma postura completamente controlada, fria, diante de todo o caos a sua volta.

Se durante os episódios passados os escritores de Homeland tivessem mostrado o mesmo foco e qualidade, duas coisas aconteceriam: nove episódios se tornariam dois, afinal se tirarmos tudo de inútil que vimos até agora pouco sobra, e a série continuaria a figurar entre as melhores coisas de TV.